Ramón Ramonet Riu
MEGALITOS SONOROS DE LA PREHISTORIA
COLECCIÓN: "REVISIÓN CULTURAL"
PG. PRAL.-MAIN SITE: https://revision-cultural.webnode.es
~.*;~..MUCHAS GRACIAS POR SU INTERÉS!.~*;~..WELCOME EVERYBODY!...I AM THANKFUL..~.*.~
LOS EFECTOS PARLANTES, Y SU ETERNO ATRACTIVO
INTRODUCCIÓN
He titulado esta investigación "Megalitos-sonoros", a fin de remitir al lector a sugerentes piedras naturales que, siendo anteriores a los templos vaciós con forma de Uro (tauromorfos), indicaron a la gente cuando, psicoidílicamente, la divinidad habitaba en su interior.
Todo los dólmenes recién construidos, dispusieron de un agujero para canalizar el viento, actuando como una flauta pétrea, logrando multiplicar su sonoridad. Dicho fenómeno acústico, sucedió los días de fuerte viento, cuando el aire era canalizado hacia su interior.
Esta investigación, está basada en pruebas documentales comprobadas sobre el terreno por mi mismo, y en mi opinión no se debe seguir creyendo que los megalitos todos fueron agujereados para que el alma del difunto pudiese evadirse por allí. Los de la cámara principal de la Gran Pirámide, quizá, pero en los dólmenes (que con el paso de los milenios tanto los utilizaron como tumbas, como para guardar ganado, o incluso sirvieron de vivienda), su utilidad inicial fue dotarlos de un fenómeno vivificante. Esto no se puede seguir ignorando, por mucho que los hayan reutilizado.
Desde que el mundo existe, los cataclismos y la erosión han actuado, intermitentemente, con gran estrépito. Las piedras que fueron más torturadas por la erosión natural, fueron el primer gran interrogante a los ojos de los primeros hombres reflexivos. Si además, se daba el caso de que algunas rocas se presentaban en lugares muy altos, o sea, allí donde nadie pudo haberlas elevado, sirvieron para estructurar las mentes primitivas. La palabra hablada, es evidente que entre las mentes más primitivas no sería su única forma de comunicación.
Una mente bien construida, dispone de los valores que son inherentes al común del alma humana. Es una constante en la evolución, que cada persona recoja frutos de los que previamente ya lleva en su interior. Nadie puede considerarse exento de una especie de eco -que tenemos en común-, que nos influye, debido a lo cual cada uno revelará con los años su grandeza o su miseria personal.
A pesar de la actual evoución científico-técnica, todavía conservamos nuestra admiración por oír "hablar" aquello que es sólo un artilugio material, previniendo que algún día será considerado analfabeto quien no sea capaz de hablar directamente con la pantalla de su televisor.
EL INGENIO DE LOS CONSTRUCTORES PREHISTÓRICOS
Los templos tauromorfos, es muy fácil evidenciar que se inspiraron a partir de la enorme estampa de uro desafiante, que se nos ofrece muy resaltado en la vertiente norte de la sierra de Montserrat, en Cataluña. Otra cosa, es superar los convencionalismos académicos, que afirman, sin el menor rubor: que todos los ritos tauromorfos proceden del otro extremo del mar Mediterráneo. Perdón; pero yo me remito a lo más representativo y ancestral que pueda haber sido encontrado en todo el mundo, y opino lo contrario.
En la zona donde se construyó la ermita románica de Santa Cecília de Montserrat, es desde donde mejor se muestra el perfil del uro (Bos Primigenius), o sea, el toro bravo esculpido en piedra, el cual en las tardes de verano se aparece muy resaltando del resto de la montaña.
Durante una de mis visitas de antaño, el encargado del remonte teleférico, que funcionaba muy cerca del enorme ídolo natural (que defiendo en solitario), me explicó que: Los días de fuerte viento, aquella inmensa pared plana -con 800 m. de caída vertical y lisa superficie, que configura el ídolo tauromorfo natural de la prehistoria), realmente es capaz de provocar un sonido tan fuerte que impresiona.
El Bos Primigenius, al que yo llamo "Toro de Montserrat", fue una divinidad, tanto o más ruidoso que Júpiter. Era el mismo dios "Tonante" (tronante) de los antiguos griegos; y por lo tanto el señor de los rayos y truenos, para no decir de todo lo creado en el mundo antiguo, también en el otro extremo del mar Mediterráneo.
Es cuestión de tiempo, que los sabios arqueólogos remodelen la convencional idea de que los dólmenes prehistóricos de Europa Occidental fueron ídolos. Lo que resultará mucho más difícil y laborioso, pero no imposible, será demostrar que: Así como el pétreo Bos Primigenius de Montserrat bramaba, también se previno una canalización de aire para que saliese sonido de dentro de los dólmenes megalíticos de cualquiera tamaño.
Desde el primer momento que decidí buscarlos por el lejano horizonte donde vi ponerse el sol que lo resaltaba, yo a los dólmenes los consideré sus "hijos". Era de esperar que, ante un viento fuerte dichas reproducciones también actuasen como verdaderas "cajas de resonancia" hechas de losas megalíticas. Afirmo, que modifican la acústica del espacio a su alrededor, y sus planificadores pudieron incrementar el fenómeno, porque a la divinidad zoomorfa se le exigió que se expresase sonoramente. Diseñaban obras "parlantes", para el bien tribal, desde el mismo momento en que su magna obra totémica era concebida.
FOTO: LA ACÚSTICA FUE SAGRADA, DESDE LOS TIEMPOS PREADAMITAS
La acústica sagrada, es un campo del conocimiento que estudia hasta que extremo las antiguas civilizaciones entendían lo divino de los sonidos, y como manejaban a la acústica de espacios y ambientes para que los sonidos sagrados, durante sus ceremonias, repercutiesen positivamente en todas partes del mundo. Los ábsides de los templos y las iglesias, antes de inventarse la electricidad sirvieron para ampliar la voz del predicador, y en el campo de lo lúdico lo siguen recordando los petardos y "mascletadas", que marcan el punto álgido de todo festejo popular en España.
En muchas civilizaciones, los subterráneos y templos han sido manipuladas para producir sonidos sagrados, que conducían a los reunidos hacia estados alterados de conciencia, de forma que eran capaces de cambiar a a los reunidos su frecuencia mental. Les propiciaron una fenomérica percepción del mundo espiritual, induida al resaltar determinadas capacidades imaginativas, creativas, meditativas o mediúmnicas.
El ruido de las hojas de los árboles, el fluir del agua en una fuente, nos aseguran capaces de influir en la gente, y ésta, a su vez, estuvo deseosa de reproducir sonidos con hojas manipuladas y golpeando troncos huecos. Tal inquietud, se confirma haber sido muy prematura, gracias al cuerno de caza que sostiene en su mano de una desnuda y muy rechoncha Venus prehistórica, encontrada en un yacimiento del Languedoc francés.
RELIGIOSO-CULTURALES PSICOIDÍLICAS DE NUESTROS CEREBROS
En los tiempos antiguos, los sonidos naturales fueron considerados sagrados, por lo cual la Biblia comienza concediendo el máximo poder al "Verbo" divino, creador de todo lo existente. Si la diosa Shiva se presenta bailando, es porque suena la música. Los ritos orientales usan los cantos ("mantras") como vías para acceder a ciertos ámbitos de conciencia, y porque coadyuvan al desarrollo psíquico. Lo escribió san Agustín: "Cantar en los templos es como rezar dos veces". Otras religiones, valoran tanto los sonidos, que sus oraciones prohiben que sean escritas.
En el tercer milenio, no estamos libres de pensar que lo sobrenatural interfiere en nuestras vidas. Hay demanda de todo tipo de mancias, y su publicidad está presente en todos los medios de comunicación. En la prehistoria, el sonido estuvo siempre bien aprovechado porque la peligrosidad cotidiana era mucho mayor que hoy, y los congregados en los ritos tribales tuvieron miedo incluso de si mismos.
Los beneficios de sus actos comunitarios, no podían faltar, porque todos juntos gritaron a pleno pulmón para asustar a los animales que se abrevaban en alguna fuente o charco, consiguiendo que, por reacción natural, incluso los temidos bóvidos se asustasen y saliesen corriendo hacia las trampas,... donde muchas bestias quedaban apresadas.
Uno de los instrumentos que inventaron, capaz de imitar los bramidos de un toro, fue llamada "bramadera" en el norte de España, aunque tuvo diferentes nombres según la provincia. Los aborígenes de Australia, lo llaman "Bull-Roaner" que igualmente significa Toro rugiente, porque la divinidad se depositaba en aquel objeto. Consiste en un palo, atado al extremo de una cuerda, el cual se hace volear muy rápido sobre la cabeza, produciéndose un ronco sonido vibratorio aerodinámico.
Acabaré con la evolución del fenómeno sonoro ritual, recordando que los ataúdes donde son quemados los cadáveres de los ricos brahamanes de la isla de Bali (Indonesia), se presentan muy artísticamente pintados,... y tienen forma de toro cornudo. En las cuevas de Menorca también se hallaron restos de dichos ataúdes tauromorfos semiquemados, pero sin rastro de pintura. Aún hoy, en Bali, el ruido de las llamas, durante la combustión de los ricos ataúdes tauromorfos, sirven para hacer augurios destinados a la familia del difunto.
FOTO: CREMACIÓN RITUAL DE UNA PERSONA, EN LA ISLA DE BALI
ATENCIÓN A CIERTAS PIEDRAS CURIOSAS NATURALES
Voy a extenderme, presentando algunas rocas oscilantes, que tanto me atraen, porque algunas también resultan capaces de hacer ruido al ser movidas por un fuerte viento. En Cataluña la más famosa está en la sierra cerca de la costa a la altura de Sant Feliu de Gixols (Ge.). Se lama Pedralta, y tiene forma de huevo gigante. Si se pone una botella en su base, cuando haga viento la romperá, pero su movimiento de otro modo resulta imperceptible.
En la comarca del Solsonés, donde yo nací, existe otra igual en tamaño en Isanta (y a su lado otro par aunque de menor tamaño). Están en un precipicio al que se llega por la carretera que va desde Solsona a Sant Llorenç dels Morunys, subiendo a la izquierda del Restaurante del Cap del Pla, y ambas son muy poco conocidas porque casí son inaccesibles (se lama Les Gaites). Hay más piedras basculantes cerca de Escornalbou (Tarragona); en Reinosa (Santander; en Tapia (Asturias); los Trilitos del Duque, en Baena (Córdoba); y muchas otras en Galicia, donde, además, hay varias que son monumentales y muy sugerentes,... pero no oscilan.
Los citados fenómenos geológico-dinámicos, fueron disfrutados por numerosas generaciones de ancestros a lo largo de milenios, empezando por cuando trataban de evitar las corrientes de aire en las cavernas que habitaron. Acumulando sus experiencias de todo tipo, es lógico que las aplicaran a tratar de reproducir a la divinidad de turno, ... porque tampoco era fácil imaginársela sin capacidad de expresarse ("hablar", o sonar).
Pero si algo debe sorprender de la erección de un dolmen megalítico, será la capacidad de aunar esfuerzos tribales. La colaboración y la perseverancia que les era necesaria, a pesar de ser muy dura empresa, les reporto beneficios, por garantizarles estabilidad social; y sobre todo, proporcionarles alimentos, gracias a controlar el paso del sol "inseminador", para experimentar la horticultura y la ganadería.
Siempre será una entelequia, pretender acertar con el comportamiento social de tan remotos antepasados, pero ante los nuevos documentos que he presentado, yo afirmo que construyeron muy sorprendentes ídolos tauromorfos huecos grandes, para que siendo comparables a sus esfuerzos en levantarlo, mejor fuesen capaces de dispersar la vida que dimana del sol. Era una labor mucho más lógica de lo que en la Edad Media lo fuese la construcción de catedrales.
Los primeros constructores en material duro, consiguieron, gracias a su ritual, aprovechar mucho mejor la fuerza generadora del sol en determinadas fechas. La Ecología, lo sigue procurando hoy, evitando tala de bosques y buscando garantizar la supervivencia de las plantas, hasta el punto que, quien no lo entienda, es parte del problema de la desertización del planeta (La Madre-Tierra, o Gran Madre, de la Prehistoria).
FOTO: PÌEDRAS OSCILANTES DE LA COMARCA DE "EL SOLSONÈS", DONDE YO NACÍ
Los citados fenómenos geológico-dinámicos fueron disfrutados por numerosas generaciones de ancestros a lo largo de milenios, empezando por cuando trataban de evitar las corrientes de aire en las cavernas que habitaron. Acumulando sus experiencias de todo tipo, es lógico que las aplicaran a tratar de reproducir a la divinidad de turno, porque tampoco era f´cil imaginársela sin capacidad de expresarse ("hablar" o sonar).
Pero si algo debe sorprender de la erección de un dolmen megalítico debe ser la capacidad de aunar esfuerzos tribales. La colaboración y la perseverancia que les era necesaria, a pesar de ser muy dura empresa, les reporto beneficios por darles estabilidad social y sobre todo garantizarles alimentos gracias a controlar el paso del sol para experimentar la horticultura y la ganadería.
Siempre ser´ una quimera pretender acertar con el comportamiento social de tan remotos antepasados, pero ante los nuevos documentos que he presentado podemos afirmar que construyeron muy sorprendentes ídolos tauromorfos huecos, tan grandes para que mejor fuesen capaces de dispersar la vida que dimana del sol. Era una labor mucho más lógica de lo que en la Edad Media lo fuese la construcción de catedrales.
Los
primeros constructores en material duro consiguieron, gracias a su
ritual, aprovechar mucho mejor la fuerza generadora del sol en
determinadas fechas. La Ecología lo sigue procurando hoy, evitando tala
de bosques y buscando garantizar la supervivencia de las plantas, hasta
el punto que quien no lo entienda, es parte del problema de la
desertización del planeta (La Madre-Tierra, o Gran Madre, de la Prehistoria).
CON NÚMERO Y GEOMETRÍA, SE DIO VIDA AL TOTEM
Debo desarrollar mejor mi idea, de cómo se consiguió el "soplo de aire divino", que hizo sonar el interior de los dólmenes megalíticos de la Europa occidental, como si fuesen ídolos parlantes. En todo dolmen, se previno concentrar el viento cuando soplase desde un determinado ángulo, y se canalizó al interior de la que era una burda caja de resonancia hecha de losas megalíticas.
En mi maqueta a escala, la que yo hice del totem-toro de Vila de Llanera, incluí una especie de parapeto, a un lado de su entrada, como complemento capaz de actuar a modo de vela, y permitir canalizar mejor el viento hacia el interior del monumento zoomorfo. Es evidente que conocieron la confección de las lamadas "lengüetas" (mi esposa, aún tiene la rara habilidad para confeccionarlas retorciendo hojas).
Para que, una tan grande caja de resonancia, funcione en un monumento megalítico, se necesita cierta fuerza impulsora, para que cause un gran "bramido". De ahí, nació el atributo estremecedor del Zeus Tonante.
Los dólmenes, al ser terminados de construir, estaban siempre recubiertos de tierra y formaban un túmulo, sobre el cual había una piedra remodelada, trabajada para servir de "cabeza" con estabilidad propia. Probablemente, en experimentos previos -durante sus inicios sobre dólmenes de troncos-, pudieron colocar cabezas auténticas de bóvido, y posteriormente, al construir con material duro, emplearon piedras con estabilidad propia.
A juzgar por las que encontré en la comarca del Solsonés (el centro geográfico de Cataluña-Catalonia en el NE. de España), los cuernos del toro debieron ser lo único de material orgánico de todo el monumento. Aunque también podrían adolecer de ellas, cuando en una determinada época o entorno, en alguna tribu valoraron más al becerro sin cuernos, por el prometedor gran poder que su débil cuerpo mantenía latente.
FOTO; EL AGUJERO RITUAL CANALIZADO PARA EMITIR RUIDO
EL SONIDO DE LA "MADRE-TIERRA" ES MUY AGUDO
Pasé muchas horas en el interior del monumento megalítico, cerca de la casa rural Vila de Llanera, esperando ver aparecer el sol solsticial, ocupándome en medir el monumento. A comienzos del siglo XX, lo derribó un rayo y lo reconstruyeron, situando cada gran monolito en su lugar. Así me lo explicó, en su vejez, el eperto albañil que efectuó la reconstrución de aquela obra con el mayor respeto.
Lo reflexioné, durante mucho rato de soledad, una fría mañana del 21 de diciembre, mientras esperaba que saliese el sol por el horizonte del NE. Que casi coincide con las crestas de la sierra de Montserrat (0 km. lejos).
Inesperadamente, yo escuché un sonido, tan cercano que parecía ser el silbido de una gran serpiente. Era tan prolongado, que no creí que ningún animal fuese capaz de tener tanta capacidad de retener aire en sus pulmones. Era parecido a como cuando un chorrito de limaduras de hierro caen sobre una plancha metálica desde un metro de altura.
No podía un ofidio, porque viven aletargados en invierno, concluyendo que lo que se escuchaba era el "Bicha" (para los prehistóricos la Wifre), producida por una descarga telúrica. Era producto del calor del sol acumulado desde varios días, el cual serpentea eléctricamente por las peñas del sector, hasta encontrar dónde descargarse. Para mi sorpresa, lo hizo cuando estaba yo en una cámara de 9 m. de largo, multiplicando el fenómeno acústico.
No he leido nunca a nadie explicar haber oido el sonido de la Madre-Tierra, quizá por no tener medios de comunicarlo. Particularmente, había leido al respecto, pero presuponía que sonaría como el profundo sonido de un tambor, y no como un fino silbido parecido al de una serpiente.
Sólo un investigador teórico podría ignorar éste y otros semejantes detalles, como lo es valorar justamente los megalitos que levantaron los primeros constructores en material duro. Al ejecutarlos con su técnica experimental, conseguirían colocar un megalito sobre otro. Después, quienes no supieron de sus esfuerzos, se atemorizaban al ver una forma de "toro de piedra", vacío y capaz de expresarse sonoramente.
Por su festiva conducta ante el monumento, se comportaban como era propio de una etapa infantil de la humanidad. Merece que se valoren sus obras, pero sin asociarlas a tumbas "de gigantes", ni "de moros", porque -dejando a parte su utilidad- revelan unos ancestrales conocimientos por la simetría y las matemáticas.
En efecto, el cromlech, o círculo de menhires radiales, del monumento de Vila de Llanera, además de tener un ancho interior regular de 1,66. m. (que es lo que mide una persona con los brazos extendidos), al multiplicar dicha unidad básica por 13 lunas naturales de un año, (1,66 m. x 13), obtenemos el perímetro del cromlech, que es 21,580 m. midiendo "toda piedra", o sea, por su perímetro exterior.
La unidad 1,66 m. fue básica en Cataluña donde había nacido, y que marcho hacia el NW junto con el cajón de piedras simulando un uro, degeneró -también en Cataluña-, menguando algo en la "Cana Catalana" de nuestros abuelos.
Yo informé de la existencia de de dicha medida, al sabio arqueólogo inglés Sir Alexander Thom. En los libros del profesor Thom, escritos después de aplicar los ordenadores en sus mediciones de cientos de megalitos del Reino Unido, estableció la medida de longitud citada en la mitad, o sea, 0'87m..
Tan pronto yo leí sus obras, supuse el sabio profesor no tenía en cuenta la Cana catalana, y en su amable contestación, reconoció: que él ignoraba la existencia de tal medida. Porque así él lo reconoció, Alexander Thom siempre merecerá mis mejores afectos, también como un caballero de honor.
Yo mismo construí una maqueta a escala, recogiendo la forma que debió de tener el monumento, consistente en una larga cámara de Vila de Llanera(Llobera) en el límite sur de la comarca del Solsonés. Tiene 9 metros de largo y 1,66 m. de ancho, en su interior de paredes rectas y paralelas. En una de éstas presenta, justo en la mitad de su extensión total, un agujero que atraviesa, de parte, a parte la gruesa losa megalítica. En mi maqueta, yo no previne el tal efecto sonoro, pero el monumento original lo tuvo.
A pesar de la evidencia, de que el dicho dolmen de corredor para aquella tribu debió de ser una obra comunitaria muy importante, es chocante observar que, para lograr que sonase al recoger fuerte viento exterior, sus constructores no aprovecharon el espacio entre las dos grandes losas, y prefirieron perforar un agujero circular, de 18 cm. de diámetro, justo en la mitad de la cámara dolménica de Vila de Llanera. Perforarlo, debió de representarles otro esfuerzo más, aunque hoy se siga ignorado.
FOTOS: LA CÁMARA DOLMÉNICA DE "VILA DE LLANERA" (SOLSONÈS) FUE MI REFERENCIA
EL SHAMANISMO PREHISTÓRICO, Y LOS SONIDOS
Comprendo bien a los arqueólogos, cuando optan por negarlo todo en bloque, aunque yo no busco comodidad, sino que prefiero seguir investigándolo. Como seres biológicos, nos movemos en la dimensión espacial, la cual se puede confundir con el mismo Dios. Físicamente todo es espacio, y si se quita no queda nada. En cambió, la especie humana todavía sigue atado a las entelequias. Reconocido esto, en la Prehistoria las reflexiones más profundas lógicamente se alcanzaron en cuevas y subterráneos naturales, porque pensamos mejor en ambientes cerrados. No tardarían en descubrir soneoras corrientes de aire y coómo manipularlas.
(C) Ramón Ramonet Riu Main Site: https://revision-cultural.webnode.es
Sobre monumentos prehistóricos: https://dolmen-del-culto-al-toro.webnode.es/
NOTAS:
En tres ocasiones, los servidores (GRATISWEB, GEOCITIES, y WBSPACE.WEBRING) cerraron sucesivamente.
Por cuarta vez, en
2022, de nuevo hospedo mis investigaciones particulares en:
https://revision-cultural.webnode.es (Ya no me queda tiempo para repetirlo de nuevo)
Esta página, sobre los efectos sonoros en la prehistoria, es una derivada de la titulada:
"MONTSERRAT MT. INSPIRED EUROPEAN DOLMEN ABOUT THE BULL CULT"
En otros soportes vean: https://www.slideshare.net/ramonetriu/
https://www.youtube.com/watch?v=5je1clwgbas
"CABEZA DE TORO" DE PIEDRA https://www.youtube.com/v/d7le2EH2Jsk.com
MI PRIMER VIDEO ACERCA DEL "DOLMEN-TORO":
https://www.youtube.com/v/GFR0-p8ajto&hl.com
Mi PPS (mismo tema): https://www.slideshare.net/ramonetriu/montserrat-fue-la-cuna-de-los-dolmenes-2465661
MI EXPLICACIÓN ORAL: https://www.youtube.com/watch?v=5je1clwgbas